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Apple TV+の新シリーズ「ディア・エドワード」は、飛行機事故の余波を描いた壮大なアンサンブル作品です。この不可解な大げさなドラマは、数シーンでしかその真意を理解できず、また、なぜ私たちが既に耳にしている物語を、これ以上ないほど大げさに表現するために、1シーズン（あるいはそれ以上）もの長編ドラマが必要なのかさえも理解できません。

本日初放送となるこのシリーズは、ほぼあらゆる面で失敗作だ。悲しみをテーマにしたこのドラマ自体が、パニック発作に陥っているかのようだ。

ディア・エドワードの要約：最初の3話

シーズン1、エピソード1、2、3：「ディア・エドワード」の冒頭、ロサンゼルス行きの飛行機が墜落し、若きエドワード（コリン・オブライエン演じる）の人生が目の前に浮かび上がってくる。彼の家族を含む他の乗客も同様の運命を辿るが、（ネタバレ注意）墜落事故を生き延びるのは彼だけ。だから、すべてがどうでもよくなってしまう。

家族からエディと呼ばれた彼は、ピアノの天才児で神童であり、脚本家の両親（ブライアン・ダーシー・ジェームズとロビン・タニー）にきちんと育ててもらうために学校を中退させられるような、ありとあらゆる才能を持っていた。事故の後、彼は兄ジョーダン（マックスウェル・ジェンキンス）の幽霊を見るようになる。もし新しい里親（テイラー・シリングとカーター・ハドソン）に知られたら、彼らは恐怖に震えるだろう。

エディはセラピーや食事に行くよりも、近所の女の子シェイ（エヴァ・アリエル・バインダー）と過ごすことを好む。それも新しい両親にとってはあまり良いことではない。街やお店などで、不定期にエディに謎めいた贈り物をくれる不気味な女の子（ジェナ・クレシ）も、エディにとっては良いことではない。

多くの人々が失われた破片を拾い集めている

飛行機事故で亡くなった親族を悼む他の人々はどうなるのでしょうか？ まあ、彼らにはそれぞれに物語があります。アドリアナ（アナ・ウゼレ）は、祖母が下院議員で、年上の政治家の下で働いていました。祖母と上司がいなくなった今、何か別のことをする時が来たのかもしれません…しかし、別の人物が祖母の議席に立候補しようとします。突然、アドリアナは街頭に出て、代わりに立候補するために必要な署名を集めることになります。

ガーナ出身の起業家コジョ（イドリス・ドゥブランド）は、事故で母親を亡くした姪のベックス（クロエ・ブルーノ）を育てなければならなくなりました。コジョは支援グループでアドリアナと出会います。配管に関する彼の知識と、借家人の権利に関する彼女の知識をきっかけに、二人はすぐに親友となり、新しい生活の中で互いに助け合いながら暮らしていきます。

生まれてくるはずだった子供の父親を亡くしたリンダ（エイミー・フォーサイス）は、裕福な彼の両親（マーガレット・リードとブライアン・J・カーター）にそのことを伝えに行く。両親はすぐにでも助けてあげたいと言うが、リンダはそれを拒む。そもそも彼女は、ニューヨークでルームメイトと暮らす、家族もいない貧乏生活を楽しんでいる。そんな彼女が、素晴らしい彼氏の愛情深い両親の手を差し伸べる必要があるだろうか？

社交界の名士ディーディー（コニー・ブリットン）と娘ゾーイ（オードリー・コルサ）も登場する。ディーディーの夫でありゾーイの父でもあるチャーリー（テッド・コッホ）は事故で亡くなっている。今、ディーディーは夫の借金、そして生前についた嘘を整理しなければならない。例えば、夫がロサンゼルスでノエル（ハンナ・ジェーン・マクマリー）という女性と浮気していた証拠だと思われるものを見つける。しかし、ディーディーがノエルに会いに行くと、そこにはチャーリーの生前の友人である夫と赤ん坊の娘がいた。

それから、事故現場でエドワードを発見した、クラックを吸う公園管理人（ジョー・ティペット）のことも忘れちゃいけませんね。えーっと…一体何があったんでしょうか？どうして彼に会ったんですか？

親愛なるエドワード…!!!、敬具、強調しすぎ

ああ、なんてこった…どこから話せばいいのか。『ディア・エドワード』の原作であるアン・ナポリターノの小説は読んだことがないけれど、こんなに骨の折れる作品だったとは信じられない。もっとも、これほどまでに人間の行動について露骨でありながら、全く理解していないニューヨーク・タイムズのベストセラーは、おそらくこれが初めてではないだろう。

それに、90分映画にするにはプロットが足りないのに、なぜミニシリーズにするのか理解に苦しみます。90年代、まだシーンとシーンの間に息継ぎの余裕があった時代には、『フィアレス』の方がこのテーマをうまく表現していました。しかも、 それほど大げさで分かりやすいやり方ではなく、このテーマを全て網羅していました。

このドラマは、飛行機事故を生き延びるというだけで十分なプロットなのに、ごく単純な危機の上に、あまりにも多くの出来事が積み重なっている。いや、エディは兄の幽霊を見たり、ローラーダービーに夢中な女の子への片思いを振り切ったり、子供を産めなかった叔母を困らせたり、不気味な小さな贈り物やヒントを彼に与え続ける女の子に悩まされたりしているはずだ。ああ、覚えているだろうか、彼はピアノの天才でもある。

子役でこれだけのことを全てこなせるはず がない。だから、コリン・オブライエンのような新人にそれを要求するのは、もはや 無理な要求だ。なぜ？悲しみだけでは足りないのか？彼は6つも超自然的な陰謀の渦中にいる必要があるのか​​？

信じ難いことの海

そして、ちょっとした不自然な点がいくつもあります。『ディア・エドワード』はどういうわけか、最初の2話ではジョーダンの幽霊について常に曖昧な表現を使うため（ジョーダンの死はすぐに明示されるにもかかわらず）、エドワードはジョーダンの死を、第2話の中盤、パン売り場で不気味な少女から知らされるまで理解できないのです。そして、エドワードはジョーダンの幽霊がムーンウォークで食料品店から出てくるのを目撃します。

墜落事故から数週間経っても、この子は「あなたの家族は全員死んだ」なんて言われることなく、誰もジョーダンに話しかけていないことにも気づかずに生き延びたと言うんですか？ 彼はたった一週間で世界で最も有名な人物になったんです。どうしてそんな ことを聞​​かずにいられたんですか？

事態をさらに悪化させているのは、『ディア・エドワード』が私が今まで見た中で最も書き過ぎた番組だということだ。パイロット版のすべてのセリフは、どんなに頭の悪い視聴者でも誰が誰で何が起こっているのか理解できるように作られている。

「下院議員様…あなたは本当に象徴的な存在です！」

「これはニューヨークを離れる前の最後のファラフェルです！」

「私たちの医師は…の数を心配しています」「流産？！その言葉、言っていいのよ！」

「仕事を辞めて政治も辞めます！」

飛行機が墜落する前、エディと彼の家族は、すべて平叙文で話していた。「あなたは私のお母さんなのに、教えてくれなかったの？」「彼は私の息子よ！」「こちらは私の家族よ！」「彼女は彼らの母親よ！」

それは誇張された、うっとうしいナンセンスの終わりのない連続です。

あなたはこれを信じられますか？

ある時、誰かがディーディーに、1時間数ドルで物を壊せる店について説明しました。彼女はそれを面白おかしく誤解していました（セックスクラブだと思っていたのです）。そして、同じ文章の中でそれが何なのかを的確に推測するようになりました。「物を壊すってどういう意味？ ぶっ壊すってこと？」と彼女は言いました。

分かりますか、分かりませんか?

第2話で、看護師（リッチ・キアムコ）がエドワードの検診中にこう言います。「神様のせいよ。神様があなたを救ってくれたのよ」。目の前で家族を亡くしたばかりの幼い子供に、こんなことを言うなんて、本当に奇妙な話です。あの子も神様が救ってくれたの？（彼が看護師として全体的に見てあまり良い仕事をしていないと文句を言うべきでしょう。しかし、エドワードは派手に変色した傷に包帯を巻いている姿は一度も見たことがありません。つまり、彼以上に介護者として良い仕事をしている人は他にいないということです。）

とはいえ、 『ディア・エドワード』で起こる出来事に対して、誰も何も知らないし、同情心や理性を持って反応するわけでもない。第1話では、エドワードの両親が2年生の時にいじめられた後、彼をホームスクーリングし始めたという事実が紹介される。しかし、どういうわけか、両親は兄のジョーダン も学校から引き離し、ホームスクーリングを始めたのだ。しかもニューヨークで。なるほど、なるほど。自分のアパートにもっと気を紛らわせるものが欲しいと思わない作家はいないだろう。

その後、ジョーダンがエディに公立学校に行くと告げると、天才児はパニックに陥る。「ち○こに振り回されてもお似合いだよ！」とエディは言う。最近の9歳児って、こんな風に話すんだね？

コジョーとアドリアナの絡みは馬鹿馬鹿しいほど都合が良いが、それでもこの番組で最も説得力があり、温厚な部分なので許せる。リンダとディーディーのストーリー展開には同じことが言えない。出産を前に、優しくて裕福な二人の男性から家に住んでくれると申し出られたリンダがパニックになるなんて、全く理解できない。彼女はお金がなく、狭いアパートに住む余裕もないのに、まるでニューヨークを離れることが人生最悪の出来事であるかのように振る舞う。そしてディーディーに電話をかけ、自分がいかに「孤独」を感じているかを話す。

そうだね、彼女に住まいやお金、食べ物や援助を提供してくれる人がいたらよかったのに。

ディーディーのストーリーは、途方もなく不器用な金持ち女性の決まり文句の繰り返しだ。彼女は日雇い労働者に激怒する。チャーリーの墓を覆っていた木が切られているのを見たのだ…墓地の職員に木が枯れつつあると伝えたのに。一体何を期待していたんだ？それから彼女は、チャーリーが1年前に仕事を辞め、借金を抱え、ロサンゼルスに家を持っていたことを知り、当然ながら彼の浮気を疑う。しかし、彼は浮気ではなく、密かに…ボランティア活動をしていたと知る。LGBTQの慈善団体で？彼女は、チャーリーは「ゲイ」を擁護する共和党員であり、ヒッピーの味方などではないと叫び、嘆き悲しむ。

ええと…ええ、もし誰かが私の夫が密かにボランティア活動をしていたと言ったら、私もきっと信じられないでしょう。だって、記録も書類も残って、公になっているんですから。ニューヨークの共和党の大物億万長者とか、そういう人なら、慈善活動は隠さないでしょう。文字通り、他の全てを隠します。こんなの全く意味不明です。明らかに。どんな惑星でも。

なぜ？ボランティアをするために、わざわざ別の街に引っ越してアパートを買うなんて、一体どういうこと？ボランティアなんてどこでもできるじゃないですか。それと、共和党員のふりはもうやめてもいいんじゃないですか？失うものは何だって？奥さんに…なんて偽装するなんて、一体どういうこと？

頭痛がします。

★☆☆☆☆

Apple TV+で『ディア・エドワード』を観る

『Dear Edward』の最初の3話は今週金曜日にApple TV+で配信されます。

評価: TV-MA

視聴はこちら: Apple TV+

スカウト・タフォヤは、映画・テレビ評論家、監督であり、 RogerEbert.comの長編ビデオエッセイシリーズ「The Unloved」の制作者でもあります。The Village Voice、Film Comment、The Los Angeles Review of Books 、 Nylon Magazineなどに寄稿しています。著書に『Cinemaphagy: On the Psychedelic Classical Form of Tobe Hooper』があり、25本の長編映画を監督し、300本以上のビデオエッセイの監督兼編集者としても活躍しています。これらのビデオエッセイはPatreon.com/honorszombieでご覧いただけます。