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アップルは火曜日、連邦裁判所に対し、映画監督の訴訟を棄却するよう要請し、彼女の作品とアップルTV+シリーズ「サーヴァント」との類似性は他の作品にも見られる「一般的な」かつ「保護できないアイデア」であると主張した。

フランチェスカ・グレゴリーニは、アップルと『サーヴァント』の製作者M・ナイト・シャマラン、そしてトニー・バスガロップが、彼女の2013年映画『エマニュエルの真実』を盗作したと非難した。映画とテレビシリーズの両方で、トラウマを抱えた親がベビーシッターを雇い、赤ちゃんの世話をさせるが、その赤ちゃんは人形だったことが判明する。

アップルは火曜日、カリフォルニア州の連邦地方裁判所に提出した申し立ての中で、グレゴリーニ氏が主張するコピーのそれぞれの例について説明を行った。

「原告フランチェスカ・グレゴリーニ氏の訴訟は、作家や作曲家によく見られる、自身の作品と後世の作品との類似点はすべて盗作に帰せざるを得ないという強迫観念の、もう一つの例です」と、Appleは訴訟棄却申立ての中で述べている。「この自明の理は、原告が保護できないアイデアに対する所有権を主張しようとする試みに特に当てはまります。例えば、セラピードールを亡くなった我が子だと信じる悲しみに暮れる母親や、『白人で、洗練されていて、特権階級』の両親が『整頓された家』のために乳母を雇うといったケースです。これらの概念は現実世界から引用されており、数え切れないほどの映画、テレビ番組、その他様々な言葉で表現されています。」

使用人訴訟とアップルの弁護

サーヴァントを弁護するアップルの法務チームは、プロット、出来事の順序、テーマ、設定、雰囲気、ペース、会話などを比較しながら、いくつかの「数え切れないほどの」作品を引用した。

この動議では、グレゴリーニが2つの作品の類似点を「誤解している」と説明し、20以上の例を指摘した。 

「両作品のプロットには他にも多くの相違点があります」と裁判所の文書には記されている。「エマニュエルはエマニュエルの視点から描かれており、実際、映画は彼女のナレーションから始まります。『サーヴァント』では視点が逆で、リアンとは誰（あるいは何者）なのか、そしてどこから来たのかが探求されています。」

アップルの弁護士らはまた、人形が生き返るという作品はグレゴリーニ氏の作品に限ったものではないとする同氏の主張を批判した。

「人形に命が宿るというのは、1883年の古典児童小説『ピノキオ』から昨年の『チャイルド・プレイ』のリメイクまで、数え切れないほどの作品で取り上げられてきたため、決して新しい概念ではない」とそこには書かれていた。

被告らは、「エマニュエル」と「サーヴァント」はそれぞれ「ほぼ直線的な時系列」で展開するが、それは法律で保護できるものではないと主張した。

「『エマニュエル』と『サーヴァント』の主要なテーマは、悲しみと妄想を除けば、大きく異なっています」と動議には記されていた。「エマニュエルとリアンはほとんど似ていません…エマニュエルとリアンに共通する、一般的で擁護できない特徴をいくつか除けば、二人はこれほどまでに異なる存在は他にないでしょう。」

グレゴリーニ氏は火曜日遅くに声明を発表し、二つの作品を並べて審査すれば審査員が「見逃せない類似点」に気づくだろうと自信を示した。

「あなたは自分が評価しない人を軽視するのですから、M・ナイト・シャマランとトニー・バスギャロップが私の作品を盗作した後、アップルとサーヴァンの制作チームが再び私を黙らせようとしているのも当然です」と彼女の声明には記されている。「ハリウッドの伝統的な権力者たちが、恐れも責任も負うことなく、他人のオリジナル作品を盗用し、再利用する文化を終わらせなければなりません。」

カルト・オブ・マックのブラッド・ギブソンがこのレポートを共同執筆した。