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アップル・コーポレーションとEMIミュージックは火曜日、ビートルズのオリジナル・カタログ全曲のリマスター版を近々リリースすると発表した。世界同時発売は9月9日を予定しており、ビデオゲーム「ザ・ビートルズ：ロックバンド」の発売と、アップルが同日に開催する特別基調講演イベントの両日を合わせた、三大マーケティング戦略の一環となる可能性がある。

最先端のデジタル録音技術とビンテージのスタジオ機材を駆使するエンジニアチームが、過去4年間、ロンドンのアビーロード・スタジオでビートルズのオリジナル・アルバム全12枚のステレオ・リマスター、そして「パスト・マスターズ Vol. I と Vol. II」コレクション、そしてモノラル・リリース用にミックスされたバンドの全レコーディングの初のデジタル・リマスターを制作しました。

2 つのボックス セットには 28 枚のコンパクト ディスクが収録され、英国で最初にリリースされたときのアートワーク、オリジナル スリーブの CD レプリカ、すべてのオリジナルの挿入物とラベル デザインが収録されています。

アップル社は、ビートルズの楽曲やビデオゲームの発売と同日に、基調講演イベントに多くの音楽業界の専門家や報道関係者を招待したが、iTunesやiPodを開発した同社から何が発表されるかについては公式発表がない。

Appleが待望のタブレット製品をリリースする可能性について憶測が飛び交っていましたが、その可能性は薄れつつあるようです。現在、観測筋はiPodシリーズのアップデート、そしておそらく次期iTunesのリリースに注目しています。

4曲のうち1曲がiTunesで購入されているという最近のニュースを考えると、ビートルズとEMIがAppleにバンドのカタログの配信を許可したのには十分な理由があるのか​​もしれない。

完全なプレスリリースとリリースに含まれるアルバム/曲のリストについては、ここをクリックしてください。

2009年8月18日、英国ロンドン発– Apple Corps Ltd.とEMI Musicは、初めてデジタル・リマスターされたビートルズのオリジナル・カタログを、2009年9月9日（水）に全世界でCDリリースすることを発表いたします。同日は、待望のビデオゲーム「ザ・ビートルズ：ロックバンド」の発売日と同日です。各CDは、英国版オリジナル・アルバム・アートの複製版がパッケージングされ、オリジナルおよび書き下ろしのライナーノーツや貴重な写真を掲載した拡張ブックレットが付属します。また、期間限定で、各CDにアルバムに関する短いドキュメンタリー映画が封入されます。同日、ビートルズの新たなボックスCDコレクション2枚組も発売されます。

これらのアルバムは、ロンドンにあるEMIのアビー・ロード・スタジオで、4年をかけて専任のエンジニアチームによってリマスタリングされました。最先端のレコーディング技術とヴィンテージのスタジオ機材を駆使し、オリジナルのアナログ録音の真正性と完全性を最大限に維持しています。この綿密な作業の結果、このカタログはオリジナルリリース以来、最高の忠実度を実現しています。

このコレクションには、ビートルズのアルバム全12枚をステレオで収録。トラックリストとアートワークは英国で発売された当時のもの、そして1987年のCD発売時にビートルズの主要カタログに加わった「マジカル・ミステリー・ツアー」も収録されています。さらに、「パスト・マスターズ Vol. I」と「パスト・マスターズ Vol. II」のコレクションが1タイトルに統合され、合計14タイトル、16枚のディスクで発売されます。ビートルズの最初の4枚のアルバムがコンパクトディスクで完全ステレオで発売されるのは今回が初めてです。これらの14枚のアルバムとドキュメンタリーDVDコレクションは、ステレオボックスセットとしても発売されます。

各CDの新パッケージには、詳細な歴史解説と有益なレコーディング・ノートを掲載したブックレットが同梱されています。「Past Masters」セットを除き、各アルバムには、ボブ・スミートン監督による新制作のミニ・ドキュメンタリーがQuickTimeファイルで収録されています。これらのドキュメンタリーには、アーカイブ映像、貴重な写真、そしてビートルズによる未公開のスタジオ・トークが収録されており、スタジオの雰囲気を垣間見ることができる、他に類を見ない、非常に個人的な洞察を提供しています。

コレクターの皆様を念頭に、2つ目のボックスセットが制作されました。『The Beatles in Mono』は、モノラル・ミックスされたビートルズの全レコーディングを一堂に集めたものです。10枚のアルバムにオリジナルのモノラル・ミックスを収録し、さらに2枚のモノラル・マスター・ディスク（『Past Masters』のステレオ・トラックと同等の内容を収録）を収録します。さらに特典として、「Help!」と「Rubber Soul」のモノラル・ディスクには、これまでCD化されていなかった1965年のオリジナル・ステレオ・ミックスも収録されています。これらのアルバムは、オリジナルのスリーブを再現したミニ・ビニールCDに収められ、オリジナルのインサートとレーベル・デザインはすべてそのまま保持されます。

カタログのデジタル配信については引き続き協議いたします。現時点ではこれ以上の情報はありません。

ステレオ アルバム(個別販売およびステレオ ボックス セットで入手可能)
ステレオ アルバムは、Guy Massey、Steve Rooke、Sam Okell、Paul Hicks、Sean Magee によってリマスターされています
すべての CD パッケージには、オリジナルのビニール アートワークとライナー ノーツが含まれています
詳細なアーカイブ写真
Kevin Howlett と Mike Heatley による追加の歴史メモ
Allan Rouse と Kevin Howlett による追加レコーディング ノート
* = CD には、アルバムに関する QuickTime ミニ ドキュメントが含まれています
Please Please Me* (ステレオ CD デビュー)
With The Beatles*
(ステレオ CD デビュー) A Hard Day's Night* (ステレオ CD デビュー)
Beatles For Sale* (ステレオ CD デビュー)
Help!*
Rubber Soul*
Revolver*
Sgt.サー・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド*（1987年の注釈、更新版、ポール・マッカートニーによる新しいイントロも収録）
マジカル・ミステリー・ツアー*
ビートルズ*
イエロー・サブマリン*（オリジナルの米国版ライナーノーツも収録）
アビイ・ロード*
レット・イット・ビー*
パスト・マスターズ（ケビン・ハウレットによる新しいライナーノーツを収録）

『ザ・ビートルズ・イン・モノラル』（ボックス・セットのみ）
モノラル・アルバムはポール・ヒックス、ショーン・マギー、ガイ・マッセイ、スティーヴ・ルークによってリマスターされています。
ケヴィン・ハウレットによるエッセイを収録したボックスにまとめて収録されています。
+ = モノラル・ミックス CD デビュー プリーズ
・
プリーズ・ミー・ウィズ・ザ・ビートルズ
ア・ハード・デイズ・ナイト
ビートルズ・フォー・
セール ヘルプ！（CD にはオリジナルの 1965 年ステレオ・ミックスも収録）+
ラバー・ソウル（CD にはオリジナルの 1965 年ステレオ・ミックスも収録）+
リボルバー+
サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド+
マジカル・ミステリー・ツアー+
ザ・ビートルズ+
モノ・マスターズ

ビートルズのカタログをリマスター

リマスタリングのプロセスは、アナログ・マスターテープをデジタル媒体にコピーする前に、長期間にわたるテストから始まりました。これが完了すると、24ビット/192kHzの解像度で動作するPro ToolsワークステーションとPrism ADコンバーターを使用して転送が行われました。転送は1トラックずつ行うという長時間の作業でした。EMIテープは、後期のアナログテープに見られるような酸化物の損失は発生しませんが、それでもわずかに埃が蓄積しており、これは各タイトルの合間にテープマシンのヘッドから除去されました。

当初から、どのようなオーディオ修復プロセスが許容されるかについて、綿密な検討が行われました。電気的なクリック音、マイクによるボーカルのポップノイズ、過剰な歯擦音、不適切な編集については、楽曲の本来の完全性に影響を与えない限り、可能な限り改善することが合意されました。

さらに、リマスタリングでよく使われるノイズ除去技術も使用される予定でしたが、その効果は控えめに、控えめに行われました。最終的に、ビートルズの楽曲525分のうち、この処理が施されたのは5分にも満たない量でした。最後に、今日の音楽では一般的であるように、CDの音量レベルを上げるための全体的なリミッティングがステレオ版のみに施されました。しかし、ビートルズの音楽の重要性を考慮し、録音本来のダイナミクスを維持するために、リミッティングは控えめに行うことで全員一致で合意されました。

すべてのアルバムの転送が完了すると、各曲を数回聴き直し、合意された不具合箇所を特定しました。これらの不具合は、ガイ・マッセイとオーディオ・レストレーション・エンジニアのサイモン・ギブソンが協力して修正しました。

初期のアナログレコードと既存のCDがPro Toolsに読み込まれ、イコライジング工程でオリジナルのマスターテープと比較できるようになったため、マスタリング作業に着手できるようになりました。アルバムが完成すると、翌日、スタジオ3で試聴が行われました。ここはエンジニアにとって馴染み深いスタジオで、ビートルズのミキシング・プロジェクトはすべてここで行われていました。EQの調整はマスタリング室で調整されました。ガイとスティーブが最初の段階で満足した後、アラン・ラウスとマイク・ヒートリーがそれぞれ別の場所でリマスターをチェックし、さらなる提案を行いました。この作業は、13枚のアルバムすべてがチームの満足のいく形で完成するまで続けられました。

ニューノート/ドキュメンタリーチーム

ケビン・ハウレット（歴史と録音ノート）
ケビン・ハウレットは、受賞歴のあるラジオプロデューサーとして30年にわたるキャリアを積んできました。BBCの音楽番組には、「The Beeb's Lost Beatles Tapes」をはじめ、ビートルズに関する数多くのドキュメンタリーが含まれています。彼はビートルズのアルバム「Live At The BBC」への参加でグラミー賞にノミネートされ、2003年には「Let It Be… Naked」のボーナスディスク「Fly On The Wall」をプロデュースしました。

マイク・ヒートリー（経歴）
マイクは1970年にHMVレコードストアを経て音楽業界に入り、3年後にEMIレコードのインターナショナル部門に異動しました。1980年代初頭には同部門の責任者を務め、1984年には同社新設の戦略マーケティング部門に加わりました。1988年にインターナショナル部門に戻り、2008年12月に退職するまで、カタログマーケティングの様々な業務を担当しました。

彼はキャリアを通じて、ピンク・フロイド、クイーン、ケイト・ブッシュ、アイアン・メイデンなど、EMI傘下の多くの主要アーティストと仕事をしてきました。しかし、過去30年間は特にアップルと強い関係を築き、ジョン、ポール、ジョージ、リンゴのソロ作品に加え、ビートルズのカタログの制作とプロモーションにも深く関わってきました。

ボブ・スミートン（ミニドキュメンタリー監督）
ボブ・スミートンは、1995年にイギリスとアメリカで放映され、グラミー賞を受賞したテレビシリーズ「ビートルズ・アンソロジー」のシリーズディレクター兼脚本家を務めました。1998年には、ドキュメンタリー「ジミ・ヘンドリックス：バンド・オブ・ジプシーズ」で2度目のグラミー賞を受賞しました。2004年には、長編ドキュメンタリー「フェスティバル・エクスプレス」で監督として初めて長編映画にクレジットされました。その後も、ザ・フー、ピンク・フロイド、ドアーズ、エルトン・ジョン、ニルヴァーナ、スパイス・ガールズなど、世界的ビッグバンドのドキュメンタリーを数多く監督しました。

ジュリアン・ケイデン（ミニドキュメンタリー編集者）
ジュリアンはボブ・スミートンと共に、数々の音楽ドキュメンタリーを手掛けてきました。『ジミ・ヘンドリックス：バンド・オブ・ジプシーズ』や、ザ・フー、ピンク・フロイド、ドアーズ、エルトン・ジョン、ニルヴァーナなどを特集した「クラシック・アルバムズ」シリーズなどです。リチャード・プライヤー、ドクター・ジョン、サー・イアン・マッケラン、ハービー・ハンコック、ダミアン・ハーストといったミュージシャンのドキュメンタリーや、ニューヨーク・ドールズやクラブ・トロピカーナといったライブ音楽番組も手掛けています。

アビーロードチーム

アラン・ラウス（プロジェクトコーディネーター）
アランは1971年、大学卒業後すぐにEMIのマンチェスター・スクエア本社に入社し、デモスタジオでアシスタントエンジニアとして働きました。この間、彼はビートルズの初代レコーディングエンジニアであるノーマン（ハリケーン）・スミスと頻繁に仕事をしました。

1991年、彼はビートルズに初めて関わり、安全対策として彼らのマスターテープ（モノラル、ステレオ、4トラック、8トラック）をすべてデジタルテープにコピーしました。その後4年間、サー・ジョージ・マーティンのアシスタント兼プロジェクト・コーディネーターとして、テレビドキュメンタリー『ザ・メイキング・オブ・サージェント・ペパーズ』、CD『ライヴ・アット・ザ・BBC』『ザ・アンソロジー』に携わりました。

1997年、MGM/UAは映画『イエロー・サブマリン』の再発を準備しており、アップルの許可を得て、ビートルズの楽曲すべてを5.1サラウンドとステレオでミックスすることを依頼しました。アランはアビー・ロードのシニア・エンジニア、ピーター・コビンとアシスタントのガイ・マッセイに協力を依頼し、彼らと共に新しいミックスを制作しました。

2年後、彼はピーター・コビンをエンジニアに迎え、ジョン・レノンの曲「イマジン」の実験的なステレオ＆サラウンドミックスを提案しました。オノ・ヨーコとの長い協議を経て、アルバム「イマジン」はステレオでリミックスされ、グラミー賞受賞映画「ギミー・サム・トゥルース」はサラウンドとニューステレオでリミックスされました。これをきっかけに、ジョンのアルバム5枚が新たなステレオミックスでリマスターされ、「レノン・レジェンド」のDVDリリースは5.1サラウンドとニューステレオでリミックスされました。

その後も、ビートルズの『アンソロジー』、『ファースト・US・ビジット』、『ヘルプ』のDVD、アルバム『レット・イット・ビー…ネイキッド』、『ラブ』、ジョージ・ハリスンの『バングラデシュ・コンサート』のDVDとアルバムなど、さらなるプロジェクトが続いた。

アランはこれまで何年もの間、ビートルズとそれに関連するプロジェクトに専念してきました。

ガイ・マッセイ（レコーディング・エンジニア）
ガイは1994年にアビー・ロード・レコードに入社し、5年後にはビートルズの映画「イエロー・サブマリン」のサラウンド・リミックスに参加しました。これがビートルズのDVD「アンソロジー」につながり、後にポール・ヒックス、アラン・ラウスとともに「レット・イット・ビー…ネイキッド」のミックスとプロデュースを手がけました。2004年に彼はスタジオを離れフリーランスとなり、神曲「ヴィクトリー・フォー・ザ・コミック・ミューズ」、エア・トラフィック「フラクチャード・ライフ」、ジェームス・ディーン・ブラッドフィールド「ザ・グレート・ウェスタン」、スティーヴン・フレットウェルの「マグパイ」のエンジニアを務め、最後の2つは共同プロデュースも手がけました。アビー・ロード・レコードを離れても、ガイはチームの重要メンバーとしてリマスタリング・プロジェクトのシニア・エンジニアを務め、「ヘルプ！」のDVDリリースのサラウンドと新しいステレオ・ミックスを担当しました。

スティーブ・ルーク（マスタリング・エンジニア）
スティーブは1983年にアビー・ロード・スタジオに入社し、現在は同スタジオのシニア・マスタリング・エンジニアを務めています。1999年以降、ビートルズのすべてのプロジェクトに携わってきました。また、ジョン・レノン、ポール・マッカートニー、ジョージ・ハリスン、リンゴ・スターの作品のマスタリングも担当しています。

ポール・ヒックス（レコーディング・エンジニア）
ポールは1994年にアビー・ロード・レコードに入社し、ビートルズとの最初の関わりは、アルバム『アンソロジー』でジェフ・エメリックのエンジニア補佐を務めたことでした。その後、『イエロー・サブマリン・ソングトラック』、『アンソロジー』DVD、『レット・イット・ビー…ネイキッド』と続きました。ガイ・マッセイと同様に、彼もフリーランス・エンジニアとして活動し、スタジオを離れてからはポール・マッカートニーのDVD『ザ・マッカートニー・イヤーズ』とビートルズの『ラブ』のサラウンド・ミキシングを担当しています。モノラル・リマスターはポールが担当しています。

ショーン・マギー（マスタリング・エンジニア）
ショーンは1995年に音響エンジニアリングのディプロマを取得し、アビー・ロード・レコードで働き始めました。アナログとデジタルのマスタリングに関する豊富な知識を活かし、ポール・ヒックスと共にモノラル・リマスターに携わってきました。

サム・オケル（レコーディング・エンジニア）
サムがチームの一員として初めて関わったのは2006年、ポール・マッカートニーのDVD『ザ・マッカートニー・イヤーズ』でポール・ヒックスのアシスタントを務めたことでした。同年、スティーヴ・ルークと共にジョージ・ハリスンのCD『リヴィング・イン・ザ・マテリアル・ワールド』のリマスタリングを担当しました。この経験を活かし、ビートルズ映画『ヘルプ！』のサウンドトラックをサラウンドとステレオで復元し、ガイ・マッセイの楽曲リミックスにも協力しました。

サムは『ウィズ・ザ・ビートルズ』と『レット・イット・ビー』をリマスターした。

サイモン・ギブソン（オーディオ修復エンジニア）
サイモンは1990年にアビー・ロードに入社しました。これまでは主にクラシック音楽のマスタリングを担当していましたが、オーディオ修復エンジニアとしての専門性を活かし、ポップスやロックなど、より幅広いジャンルの音楽のマスタリングを手掛けています。リマスタリング以外にも、ジョージ・ハリスンの『リヴィング・イン・ザ・マテリアル・ワールド』、ジョン・レノンの『レノン・レジェンド』、ビートルズの『ラブ』、そして『ヘルプ！』DVDサウンドトラックなどを手掛けています。