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Apple TV+ の殺人ミステリー/コメディ「The Afterparty 」は今週も引き続き、酔っ払ったパーティーガール (元卒業生代表) のチェルシーを調査します。

先週の最初の3話が面白くなく、不安定なスタートを切ったこのジャンルを飛び越える番組は、今週の半端な、半分記憶に残る犯罪物語でも、よく考えられていないミュージカルやロマンティック・コメディーの時と同様、うまくいかなかった。

この時点で、 『アフターパーティー』がフルシーズンの制作依頼を受けた時、脚本家とプロデューサーは一体何をやっていたのか、という疑問が湧いてくる。普段は頼りになるティファニー・ハディッシュでさえ、この視野の狭い作品を楽しんでいるようには見えない。

アフターパーティーのまとめ：「チェルシー」

刑事ダナー（ティファニー・ハディッシュ）と刑事カルプ（ジョン・アーリー）は、ポップスターのザビエル（デイヴ・フランコ）殺人事件の容疑者に対処するのに忍耐を失いつつある。

アニーク（サム・リチャードソン）とヤスパー（ベン・シュワルツ）は尋問を盗聴し、独自に殺人事件の真相を解明しようとしていた。ダナーが次に尋問したのは、薬物中毒とアルコール中毒に陥ったチェルシー（イラナ・グレイザー）だ。彼女には数日前から動機があった。ザビエルに台無しにされるまで、彼女の人生は順調だったのだ。

それ以来、チェルシーは薬漬けの浪費家と化しました。誰もが彼女を哀れむか、頭がおかしいと思うかのどちらかです。彼女はゾーイ（ゾーイ・チャオ）の元夫、ブレット（アイク・バリンホルツ）とも不倫関係でした。チェルシーは、自分を転落させたザビエルに仕返ししたかったのです。しかし、彼を殺したいと思ったでしょうか？もちろん違います。少なくとも彼女はそう言っています。

彼女はその夜のことを、まるで自身の空港ミステリーのペーパーバック版のヒロイン、あるいはそれらを原作とした映画のように、連続した驚愕の展開と誤魔化しの連続として語る。彼女の話の中では、他の皆は狂気じみて、暴力的で、復讐心に燃えているように見える。

テレビ番組に出演した女性

エピソードの他の部分に比べればそれほど問題ではないものの、脚本家がグレイザーにコレクティブ・ソウルのファンだと言わせているのは奇妙に感じます。私は2007年に卒業しましたが、コレクティブ・ソウルのことはほとんど知りませんでした。シングル曲「Heavy」が頭から離れず、10歳くらいの頃にバンドの最後の人気アルバムを買ったくらいです。言うまでもないことですが、クラスでレコードを持っていてバンドに興味があるのは私だけで、みんなにCDを持っていることでからかわれました。

脚本家たちは、登場人物ではなく脚本家自身の文化的な象徴以外に、これらの人々のアイデンティティを首尾一貫した形で構築することにほとんど尽力していないように思える。登場人物たちが絶えず繰り出す映画中の言及は、私たちがこれらの人々について知っていることと全く一致しない。

チェルシーの物語は、実にひどい『ウィンドウ・イン・ザ・ウーマン』 や、それよりもさらにひどい『ガール・オン・ザ・トレイン』を彷彿とさせる、粗野な犯罪小説の形をとっている。しかし、このジャンルへの批判は、ここでも弱々しい。

『アフターパーティー』の監督クリス・ミラーは、ここでは照明を少し落としており、犯罪映画の撮影方法を知っていること、あるいは犯罪映画の文法で心理的に何を達成しようとしているのかをほとんど証明していない。

Netflixが『ウーマン・イン・ザ・ウィンドウ』と『シャーパー・オブジェクト』のパロディ作品『ザ・ウーマン・イン・ザ・ハウス 向かいの女』を配信開始しました。クリステン・ベル主演で、 『アフターパーティー』ほど緻密な演出はされていないようですが、少なくとも面白く、説得力のある作品です。

キャスティングはうまくいっていない

グレイザーの演技の核心は、事態を少しも改善していないことだ。現在34歳のグレイザーは、26歳の時にアビ・ヤコブセンと共演・制作したドラマ「ブロード・シティ」でデビューして以来、大成功を収めている。しかし、2006年から衰弱していく、傷つき、傷ついた女性を説得力を持って演じることは彼女にはできない。奔放で自由な精神を持たない人物を演じるのは、彼女には向いていない。

グレイザーは『ブロード・シティ』で窮地に追い込まれた後、彼女のキャラクターと性格が多くの点で非常によく似合っていたため、見事に新たな分野に踏み込もうとした。問題は、彼女が本作と酷評された『フォールス・ポジティブ』で、陰謀の渦中にある傷ついた人物を演じ始めたことだ。

イーサン・ホークは、俳優にとって最大の問題は、観客にお気に入りの演技から逸脱することを期待させないことだと言っている。しかし、グレイザーは、たとえコメディの文脈であっても、彼女が数分で完全に崩壊するという考えを私に教えてくれなかった。

アフターパーティー：ジョークのないコメディ

それが『アフターパーティー』の問題だ。これはコメディーであり、そうではない。だから、もしやっていることがなぜ面白いのかを本当にわかっているのなら、頭の中にあるジョークをそのまま伝えることは決してないだろう 。

このエピソードのジョークは一体何だろう？グレイザーが自分がミステリーの中にいると思っていること？実際、ある意味そうなんだけど！だって、死体があるんだから。複雑なミステリーの中で彼女の恐怖を煽るのは、私たちが知っていることを、照明の乱れや演技の差で表現しているだけ。でも、それはジョークじゃない。殺人事件として成立するほどの説得力もないので、この奇妙な中間地点に立っている。

「これって犯罪ドラマみたいでしょ？」ええ、分かります。ええ、分かります。ただ、面白くないし、怖くもスリリングでもなく、一瞬たりとも夢中になれない。何が起こったかは見たし、チェルシーがやったんじゃないことは分かっている。正直言って、誰がやったかなんてもうどうでもいい。

それだけ？この番組の全て？漠然とした普遍的なアイデンティティの概念が浮かんでは消え、ただ私たちが既に知っていることを繰り返すだけ？アフターパーティーは新しいトリックを考え出すか、新しいヒントをくれるか、ラリー・デヴィッドにでも来てもらった方がいい。退屈を通り越して怒りがこみ上げてきた。

 Apple TV+で「アフターパーティー」を観る

「The Afterparty」の新エピソードは金曜日に配信されます。

評価: TV-MA

視聴はこちら: Apple TV+

スカウト・タフォヤは、映画・テレビ評論家、監督であり、 RogerEbert.comの長編ビデオエッセイシリーズ「The Unloved」の制作者でもあります。The Village Voice、Film Comment、The Los Angeles Review of Books 、 Nylon Magazineなどに寄稿しています。著書に『Cinemaphagy: On the Psychedelic Classical Form of Tobe Hooper』があり、25本の長編映画を監督し、300本以上のビデオエッセイの監督兼編集者としても活躍しています。これらのビデオエッセイはPatreon.com/honorszombieでご覧いただけます。