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• レビュー

サプライズでブロードウェイの大ヒット作『カム・フロム・アウェイ』が撮影され、Apple TV+で配信開始。9/11をテーマにしたこのミュージカルは、 Disney+で配信されたハミルトンのコンサート映画に続く作品です。

問題は、『カム・フロム・アウェイ』が前作の成功に近づくかどうかだ。

実話に基づいた『 カム・フロム・アウェイ』は、北米大陸のほぼ最東端に位置するニューファンドランド島の小さな町、ガンダーの物語です。2001年9月11日の同時多発テロ後、管制塔は人里離れた安全な場所を思いつかなかったため、40機近くの飛行機がガンダーに迂回航路を変更しました。

「カム・フロム・アウェイ」は、町の玄関口に突然降ろされた何千人もの難民をガンダーに迎え入れるために団結した町民と、その日の恐ろしい出来事についての暴露に汗を流す飛行機の乗客たちを描いた番組です。

この音楽は、マムフォード・アンド・サンズとケルティック・サンダーの中間のような、明らかにネオ・アイリッシュ的な趣がある。斬新ではあるが、1時間45分ノンストップのアコースティックギターと足踏みシンガロングにふさわしいものではない。

脚本は（ブロードウェイにしては）大部分が非常に巧妙だが、大声で笑ってしまうほど面白いわけではない。そして、演技も概ね魅力的だ。この映画はショーの録画に過ぎず、出演者（ショーの大部分を椅子に座って過ごす）を映すためにミッドレンジやミディアムレンジに頼っているのは理解できる。しかし、ブロードウェイのショーの録画を見るのと、実際に観客として観るのとでは、根本的に異なる体験であることは否定できない。

音楽の祭典

『ハミルトン』のクリエイター、リン＝マニュエル・ミランダは、Apple TV+が購入または制作するコンテンツの約40%の暗黙の保証人です。彼は 『Dear…』にも登場しました。そして『セントラルパーク』には『ハミルトン』のキャストメンバーと遺伝子的に似た曲が溢れています 。そして『リトル・ヴォイス』ではミランダ崇拝が溢れていました。

Apple TV+が音楽性の片鱗さえも見せる作品はすべて、彼の影に隠れている。「カム・フロム・アウェイ」 は、ある意味ギリギリのケースと言えるだろう。（いや、実際はそうでもない。Appleがこれを買ったのは、ハミルトンのコンサート映画がDisney+で大ヒットを記録したからに違いない。）

このショーは、ネオ・ブロードウェイ・ルネッサンスの一環として2013年に執筆されました（映画『ディア・エヴァン・ハンセン』に注目してください）。しかし、ブロードウェイに上演されたのは2017年で、その時点でセンセーションを巻き起こしました。（ブロードウェイで最も長く上演されているカナダの作品です。）

ハミルトンよりも良い

この運動の作品の中でも、  『カム・フロム・アウェイ』は際立っています。奴隷所有者をバラ色に描いた『 ハミルトン』ほど非難されるような作品ではありませんが、9.11とガンダーの小さな町の人々に人々が魅了される様子を描いた素敵なミュージカルには、やはりどこか安っぽいところがあります。（どれも共通点が多いですね！）

「皮肉なケルト系カナダ人による9/11ミュージカル」というフレーズから想像できないことはほとんどない。「えーっと…いいですか？」という感じだが。私はオタクが高校のいじめっ子を嫌うように『ハミルトン』を嫌っていた。これはこれでいい。

Apple TV+がこの番組を買収したもう一つの理由は、言うまでもなく、9/11の20周年が近づいていることです。Fox News公認のドキュメンタリーに最も近い作品である「9/11: Inside the President's War Room」という、真に邪悪な番組とのバランスを取るため、Appleはこの番組を買収し、世間の雰囲気を明るくしようとしたのです。

『カム・フロム・アウェイ』は、悲劇を乗り越えるために人々が団結する姿を優しく思い起こさせる。一方、 『9/11：大統領の作戦室』は、権力を持つ者は、巨大な外交政策の失敗によって大量虐殺的な死者数に至ったにもかかわらず、自らの勇敢さを物語るほど長く生き続けることができるということを、改めて思い起こさせる。少なくとも、この作品には足を踏み鳴らすことができるだろう。

ここには様々な人が住んでいます

新世代のミュージカル・ヒット作に私が困惑するのは、そこに驚きがないことです。私は別の黄金時代、つまりミュージカル・パロディの黄金時代に育ちました。『ザ・シンプソンズ』のベティ・フォードや『猿の惑星』のミュージカルから、『ザ・クリティック』のせむし男のミュージカル 、 『ミスター・ショー』の下ネタ・ ミュージカル、そしてもちろん 『ウェイティング・フォー・ガフマン』 ――おそらくミュージカル界のパーソナリティを徹底的に批判した作品――に至るまで、美しい偽ミュージカルが至る所に溢れていました。

彼らは、クリエイターたちの青春時代の作品（『キャッツ』、 『オペラ座の怪人』、『ジーザス・クライスト・スーパースター』）を単に風刺するだけでなく、そこに登場した幅広い層に受け入れられる音楽を完成させた。フェイクミュージカルでありながら、本物のミュージカルとしての役割も果たしていたのだ。

私が問題視しているのは、90 年代の作家たちがフェイク ミュージカルの芸術を完成させて以来、パロディによって何かが壊れてしまったら、それを拾い上げて、あたかも完全に機能しているかのように遊び続けることはできないという事実を、何ら考慮してこなかったことです。

その主張は、実際には明らかに間違っていることは承知しています。なぜなら、  『レント』以降のミュージカルはどれも大きな文化的波を起こし、世界中で何百万人ものファンを獲得したからです。しかし、私にとって、『ガフマンを待ちながら』の後に『カム・フロム・アウェイ』（ゲイのカップルが、田舎者のバーにいる全員にゲイの親戚がいることに気づくという心温まるシーンがあります）のようなミュージカルを作るのは、到底納得できません。ミュージカルの残骸は1990年代からまだくすぶっています。従来通りのやり方では、全く面白くないのです。

Apple TV+で『カム・フロム・アウェイ』を観る

『カム・フロム・アウェイ』は9月10日にApple TV+で初公開される。

定格: TV-14

視聴はこちら: Apple TV+

スカウト・タフォヤは、映画・テレビ評論家、監督、そしてRogerEbert.comの長編ビデオエッセイシリーズ「The Unloved」の制作者です。The Village Voice、Film Comment、The Los Angeles Review of Books 、 Nylon Magazineなどに寄稿しています。25本の長編映画を監督し、300本以上のビデオエッセイを執筆しています。これらのビデオエッセイはPatreon.com/honorszombieでご覧いただけます。