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• レビュー

スティーブン・スピルバーグ監督による1980年代のファンタジードラマをApple TV+でリブートした『アメイジング・ストーリーズ』は、不可解なことに、物憂げなロマンチックなファンタジーで幕を開ける。「地下室」というありきたりなタイムトラベル物語という退屈なオープニングが、その後の展開を象徴するような展開にならないことを願うばかりだ。

スピルバーグは1985年にアンソロジーシリーズ『アメイジング・ストーリーズ』を制作した。これは、意図的か否かはさておき、観客を魅了する彼のスタイルをブランドへと押し上げた、数少ない抜け目のない試みの一つだった。クパチーノは明らかに、スピルバーグのストーリーテラーとしての評判を利用しようとした。しかし残念なことに、リブート版の第一話は、私たちに彼の映画を観るべきだと思わせるだけのものだった。

スピルバーグ監督の『インディ・ジョーンズ』シリーズと『E.T.』の成功後、彼は数々のヒット作のプロデューサーとしてクレジットされることを目指しました。トビー・フーパー監督の『ポルターガイスト』、ジョー・ダンテ監督の『グレムリン』、ロバート・ゼメキス監督の『バック・トゥ・ザ・フューチャー』、そしてリチャード・ドナー監督の『グーニーズ』は、 プロデューサーとしての彼の経歴に欠かせない作品となりました。

それらの人気映画はすべて、スピルバーグの影響を色濃く残している。ノーマン・ロックウェル風の郊外の舞台設定、ジャンルを遊び心たっぷりに転覆させる手法、アメリカ映画におけるポストモダニズムの言語体系化に貢献した、観客への時折のウィンクなど、これらすべてが、彼自身が監督できなかった、より大胆なトーンの作品に現れている。1989年、彼は自身の映画をユニバーサル・スタジオとディズニー・ワールドのテーマパークのアトラクションにする権利を売却し、映画とジェットコースターの境界線を意図的に曖昧にした。1996年には、彼自身のビデオゲームもリリースした。

そんな中、オリジナル版 『アメイジング・ストーリーズ』が誕生しました。この番組の種は、1983年にスピルバーグが 『トワイライトゾーン』の一場面に出資・監督した時に蒔かれました。彼の「缶蹴り」という場面は、最も出来が悪く、監督の甘ったるさが露呈しています。

この映画は、共同監督のジョン・ランディスが撮影安全規則に違反したことで物議を醸した（撮影中にヘリコプター事故が発生し、俳優3人が死亡した）。スピルバーグは『アメイジング・ストーリーズ』を『トワイライト・ゾーン』のようなアンソロジー作品として 構想していたが、今回はすべてを自らコントロールする。タイトルに自身の名前を冠することは、毎週何百万もの家庭にスピルバーグのブランドが届けられることを意味した。

スピルバーグブランド：ゼネラルエレクトリックよりも信頼されている

これは彼がプロデュースする数々のテレビ番組の最初の作品であり、若い視聴者層に自身のイメージをアピールするきっかけとなった。この種の試みはどれもそうだが、オリジナルの『アメイジング・ストーリーズ』は賛否両論だった。しかし、監督の才能は群を抜いていた。毎週、スピルバーグ本人、ダンテ、ゼメキス、フーパー、バート・レイノルズ、クリント・イーストウッド、あるいは若きブラッド・バードがカメラの前に立つこともあった。

一見すると、スピルバーグ監督のマイナー作品を復活させることは、まだ始まったばかりのApple TV+ストリーミングサービスにとって賢明な選択のように見えた。アメリカにおいて、スピルバーグほど信頼されているブランドはそう多くない。

残念ながら、ショーランナーのエドワード・キツィスとアダム・ホロウィッツ（『ワンス・アポン・ア・タイム』、『LOST』 ）は、『アメイジング・ストーリーズ』にこれほど豪華な監督陣を揃えることができなかった。また、簡単に宣伝できるようなキャスト陣も確保できなかった。今後4週間の金曜日ごとに新エピソードが追加される全5話のシリーズは、クリス・ロング、マイケル・ディナー、スザンナ・フォーゲル、マーク・マイロッド、シルヴァン・ホワイトといったテレビ界のベテランたちが手掛けている。このことは、『アメイジング・ストーリーズ』が、過去のスピルバーグ作品の漠然とした印象以上の美的アイデンティティを確立することなく、制作が進むことをほぼ確実にしている。

決まり文句が発明される前にタイムトラベルすると役に立つ

最初のエピソード「地下室」は先週金曜日に初公開された。ロング監督、そして『アメリカン・ホラー・ストーリー』の脚本家ジェシカ・シャーザーが脚本を担当した本作は、どうしようもなく退屈で、みすぼらしく、お馴染みのタイムトラベル物語の焼き直しといった内容だ。

サムとジェイクの兄弟（ディラン・オブライエンとマイカ・ストック）は、住宅の転売ビジネスを営んでいます。結婚して子供もいるジェイクは、弟が人生を無駄にしているのではないかと心配しています。彼は弟の中に、自分たちが修復中の農家に見るのと同じ可能性を見出しています。

デートはどうしようもなく、野心もほとんどないサムは、楽な暮らしをするのが幸せだと公言している。しかし、その瞳の奥には、見逃せない悲しみが潜んでいる。ある夜、雷雨の中、サムは地下室の気圧計の前を通りかかり、不思議なことに100年前の過去にタイムスリップしてしまう。彼は、悲しげな婚約者エヴリン・ポーター（ヴィクトリア・ペドレッティ）の家へと辿り着く。裕福な悪党（ガブリエル・オールズ）との結婚が、彼女の悩みの大半を解決することになるのだ。婚約者との接触を彼女が恐れていることは、誰も気にしていないようだ。もちろん、サムを除いては。

サムは嵐の気圧を再現することで現代に帰還できる望みを託す。次の雷雨を待つ間、大工として働きながら、密かにエヴリンに求愛する。サムは彼女をスピークイージーに連れ込み、集まった異教徒たちの前で「After You've Gone」を歌わせた後、二人は互いに惹かれ合う。問題は、次の嵐が来るまで二人の愛を秘密にしておくこと、そしてサムがエヴリンと共により啓蒙された時代へ逃亡することだ。

自分の中の子供を見つけなさい、さもなければ

おそらくApple TV+シリーズの座を落とすのは、「アメイジング・ストーリーズ」の50分というフォーマットでしょう。物語を経済的に伝えるには時間が長すぎる一方で、キャラクター描写をきちんと行うには時間が足りません。

「ザ・セラー」の核心は、雨の合間のサムとエヴリンの秘密の愛を描いたモンタージュであり、女性が現実を、そして未来の夫の子供たちをも捨て去るほどの燃え上がる情熱を暗示しています。オブライエンもペドレッティも、自分たちの内面や互いの関係について多くを語ろうとはしていないようです。

ロングとシャーザーは、カップルの登場シーンをあっさりと終わらせることで、あまりにも早計な演出をしている。タイムトラベルしてきた魅力的な人物がこういう物語でやるようなものだから、観客も二人が最終的に結ばれると信じ込もうとしている。ペドレッティが気味の悪い金持ちの婚約者を捨て、ハンサムだが冴えないオブライエンと結ばれるのは当然のことのように描かれている。彼らの関係は、この作品の他の部分と同様、おざなりで、予想通りで、退屈なものに過ぎない。

そもそもなぜ『アメイジング ストーリーズ』をリブートしたのでしょうか?

ショーランナーのキツィスとホロウィッツは、なぜ『アメイジング・ストーリーズ』をアップデートしたのか、という疑問を自問自答したことがなかったようだ。オリジナルのテレビ番組にあった「驚愕！」というスペクタクルを再現するためだったのだろうか？もしそうだとしたら、現代の感覚は大きく変化し、ハンサムな二人のセックスレスでPG級のロマンスでは、1時間のテレビ番組を盛り上げるだけの熱量を生み出していないことに、どうして彼らは気づかないのだろうか？

もしかしたら、スピルバーグの真摯なアメリカ文化を、皮肉屋の新たな観客にもう一度売り込もうとする試みには、確かに意味があるのか​​もしれない。しかし、もし毎回、物語の展開がわからないふりをすることに頼っているなら、この試みは失敗に終わるだろう。もはや、シンプルなもので観客を驚かせることはできない。スピルバーグは既にそれを証明しているのだ。

『アニマニアックス』、『ピンキー＆ブレイン』、『トランスフォーマー』、『キャッツ』 、『メン・イン・ブラック』を製作し、『ジュラシック・パーク』、『レディ・プレイヤー1』、『マイノリティ・リポート』、『プライベート・ライアン』を監督する ことによって、スピルバーグは観客があらゆるものを見ただけでなく、あらゆるものを見たキャラクターたちも見られるようにした。

残念ながら、アメイジング ストーリーズのリブート版第 1 話には、これまでに見たことのない、あるいはそれより良いものは何もありません。

視聴：アメイジングストーリーズの新エピソードがApple TV+で毎週金曜日に公開

スカウト・タフォヤは、映画・テレビ評論家、監督、そしてRogerEbert.comの長編ビデオエッセイシリーズ「The Unloved」の制作者です。The Village Voice、Film Comment、The Los Angeles Review of Books 、 Nylon Magazineなどに寄稿しています。25本の長編映画を監督し、300本以上のビデオエッセイを執筆しています。これらのビデオエッセイはPatreon.com/honorszombieでご覧いただけます。