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• レビュー

『マクベスの悲劇』はおそらく、これまでApple TV+で配信された作品の中で最も実験的なものだろう。

一見すると、この映画はそれほど奇妙には思えない。シェイクスピアの最も高く評価され、最も頻繁に上演されている戯曲の一つを、地球上で最も偉大な男性主演で映画化した作品なのだ。監督はアカデミー賞を複数回受賞した監督で、同じく高く評価されている（そして非常に人気があり才能豊かな）彼の妻が主演を務めている。

Apple TV+で『ウルフウォーカー』以来最もエキサイティングな長編映画として公開された本作は、 実験的な要素はあまり感じられないかもしれないが、細部にこそ悪魔が宿っている。本作は予想通りでありながら、同時に予想外の要素も持ち合わせており、スリリングな展開が目白押しだ。

『マクベスの悲劇』は劇場公開後、本日Apple TV+で配信開始。「次に観る」リストに追加すべき理由をご紹介します。

原作を読んだことがなく、マイケル・ファスベンダー主演の2015年の映画、その5年前のパトリック・スチュワート作品、オーソン・ウェルズによる1948年の画期的な翻案、ヴェルディのオペラ、ニコライ・レスコフによる改訂版『ムツェンスク河畔のマクベス夫人』（およびその無数の翻案）、あるいはこの古典物語にインスピレーションを得た100本以上の他の映画やテレビ番組を見逃した人のために、ここで マクベスについて簡単に説明します。

ノルウェー王国とアイルランド王国との決戦を終えたスコットランド王ダンカン（ブレンダン・グリーソン）は、自身と軍勢に満足感を抱いていた。この侵攻において、特にその実力を発揮する将軍がいた。王の親戚であるマクベス（デンゼル・ワシントン）である。

マクベスとその同志バンクォウ (バーティ・カーベル) が最後の戦場から王のテントに歩いている途中、彼らは魔女 (キャスリン・ハンター) に遭遇する…それとも魔女たちなのか?

これらの女性たちは、旅の老兵たちと運命的な何かを分かち合っている。バンクォーは王家の父となり、マクベスは間もなくコーダーの領主となり、その後王となる。

魔女の予言を彼らは嘲笑する。コーダーの領主（昔の言葉で統治者）は健康で王の寵愛を受けている、そうだろう？いや、違う。王は彼を処刑したばかりだった。それで、マクベスに爵位が降りかかるとは…不思議だと思いませんか？

マクベスは妻（フランシス・マクドーマンド）にこのことを話すと、彼女の脳裏に歯車が回り始める。魔女たちの言うことは正しかったのかもしれない。もしかしたら、今こそ彼女と夫が王位に就く絶好のタイミングなのかもしれない。ところが、まさにその夜、国王がマクベスの城にやって来る。友人たちに囲まれて酔いを覚ましているマクベスに何か起これば、本当に残念なことだ。

明日も、明日も、そして明日も

他にも色々ありますが、物語を知っている人は物語を知っているし、知らない人もシェイクスピア作品を初めて観るという発見の喜びを味わえるはずです。もし私が個人的に『マクベス』 の翻案作品の中で一番好きな作品があるとすれば、それはシェイクスピア作品の翻案作品の中で一番好きなのは、決まってオーソン・ウェルズによるものだからです。

ウェルズは演劇を学び、演出家、俳優として活躍し、後に映画監督となった。そのため、『マクベス』や 『オセロ』などの映画化に際し、シェイクスピアの華麗にして奔放なテキストを映画化する上で、これほど優れた翻訳方法を理解している者は誰もいなかった。彼は役者たちに、それぞれの役柄が求める限りの大きな演技を披露できる余地を与えた。そして、史上最高のセリフを紡ぎ出すために、最も豪華絢爛でバロック的な枠組みの中に彼らを閉じ込めたのだ。

ジョエル・コーエンとオーソン・ウェルズの

『マクベスの悲劇』の監督ジョエル・コーエンは、どれほど素晴らしい才能の持ち主であろうとも、オーソン・ウェルズではない。しかし、彼はそれを自覚しており、だからこそこの映画を、未来の模倣者や 先人たちへの挑戦状とはしないよう決意したのだ。

いや、むしろ、この映画は可能な限り最も寛大な方法で作られたと言えるだろう。ジョエル・コーエンという名前を知っているなら、それは彼と弟のイーサンが過去35年間、アメリカ映画の最高傑作の脚本と監督を務めてきたからだろう。彼らは古典的なコメディ（『レイジング・アリゾナ』 、  『ハドサッカー・プロキシー』、『ヘイル、シーザー！』）、暗いフィルム・ノワール（『ブラッド・シンプル』、『ファーゴ』、『 そこにいなかった男』）、そして不朽の実存主義的テキスト（『インサイド・ルーウィン・デイヴィス』、『シリアスマン』）を制作してきたが、これは彼らの優れた点のほんの一部に過ぎない。

その過程で、彼らは有名になった。昨今のアート系映画監督としては極めて稀なことだ。しかし、アメリカがまだウディ・アレンの二日酔いに苦しんでいた90年代には、長方形のフォルムを持つ大人向けドラマを制作した監督が称賛され、有名になることは珍しくなかった。

…そしてイーサンのいないジョエル

コーエン兄弟は駄作を作らなかったと、私は信じています。伝説的な失敗作（『イントレラブル・クルエルティ』『ザ・レディキラーズ』）でさえ、私には非常に楽しく観られました。もし私がジョエルがイーサン抜きで映画を作ることに不安を感じていたとしたら、それはイーサンの方が気の利いた言葉を素早く思いつくのではないかと疑っていたからです。

ジョエルはカメラとの距離が近かった（最初の12本ほどの映画で彼が単独監督として名を連ねていたのも当然だ）。暇な時間に脚本を書いていたイーサンは、彼らの映画が容赦なく面白いものであるように、同時にユーモアも兼ね備えていた。

確かに笑えるだろうけど、その代償は払わされるだろう。別に構わない。感情の奥底に潜む醜いニュアンス、私たちが心地よく楽しめるもの、楽しめないものに関心を持つ人があまりにも少ないように思える。

では、イーサンがいなければ、ジョエルはどうなるのでしょうか?

映画学校に戻る

まあ、後から考えれば当然のことかもしれないが、ジョエルはそれを安易な計算にしなかった。というのも、彼は出発点としてイギリス小説の最高傑作の一つを選んだからだ。イーサン・コーエンに脚本を書いてもらえないなら、ウィリアム・シェイクスピアはどうだろうか？たとえ冗談だとしても、その決断には感心せざるを得ない。

ジョエルは映画を作る口実を探していたようで、何よりも映像表現にこだわっていたようです。シェイクスピア劇を演じるために世界最高のキャストを起用するなら、彼らを最高の演技に導こうと過度に心配する必要はないでしょう。そうすれば、カメラの後ろで思いっきり楽しむ余裕が生まれるのです。

『マクベスの悲劇』は、今回だけ褒め言葉として使うつもりだが、まるで映画学校の卒業制作のようだ。まるでジョエル・コーエンがUCLAに入学し、学期中ずっとウェルズ、ミケランジェロ・アントニオーニ、アルフレッド・ヒッチコック、セルゲイ・エイゼンシュテイン、黒澤明といった巨匠たちの作品を熱心に鑑賞し、そして最後の2週間の授業でこの作品を制作したかのようだ。

私の人生よりもずっと長い間、あるスタイルを磨き続けてきた人が、古風な作品へと大胆に方向転換し、実りある作品に仕上げるのを見るのは、本当に胸が躍ります。イーサンとの彼の仕事が古典的でなかったわけではないのですが（『ヘイル、シーザー！』はハリウッドの古典映画15作品を1本にまとめたような作品です）、初めて監督を務めた時の興奮を再び味わえる人はほとんどいません。

スティーブン・スピルバーグ（75）と撮影監督ヤヌシュ・カミンスキー（62）が今年これまでで最も若々しい映画『ウエスト・サイド物語』を制作したのと同じように、ジョエル・コーエン（67）とフランス人撮影監督ブルーノ・デルボネル（64）は、10代の若者のエネルギーに満ちた映画を制作した。

古い帽子だが真新しい

『マクベスの悲劇』は、あらゆるアングルが緻密にストーリーボード化され、演技はどれも予想を覆すほど鮮やかで、カットは剣の一撃のように鋭く、音響デザインによる衝撃や唸りはドラムソロのように力強く響き渡る。この映画は、スピーディーな上映時間の中で、一瞬一瞬を通して、その存在を観客に見せつけようとしている。

コーエンは明らかにウェルズやオリヴィエを研究した。故意にアーチ型の構図と美しくミニマルな舞台デザイン（パズル要素を取り除いたMCエッシャーを想像してみてほしい）は、「すでにやられた」と「真新しい」が入り混じる煉獄の中に存在しているからだ。

デンゼル・ワシントンを主演に据えるというアイデアだけでも、ワクワク感と可能性を感じさせる。ワシントンは90年代の全盛期にはシェイクスピア劇の主人公を演じていたが、今では多くの名優と同じようなタイプの俳優になっている。彼がマクベスという役に挑戦する姿を見るのは、彼が何をするかだけでなく、何をしないかを見るのも、非常に興味深い。

注目すべきキャスト

もちろん、彼がここで素晴らしい役を演じているのは彼だけではありません。特筆すべきは、魔女役のキャスリン・ハンターです。彼女は本作のキャスト陣の中でも最も献身的な演技を見せています。彼女は全身全霊で役に臨み、豊かな声でこの役を歌い上げ、この役の決定版とも言える映画的解釈を生み出しました。（彼女の演技は、デルボネル監督による影と反射の中での彼女の見事な演技にも大きく支えられています。二人の息が合った時、この映画はフォークホラーへと昇華されます。）

コーリー・ホーキンスは、王の敵役である屈強で勇猛果敢なマクダフを好演。アレックス・ハッセルの狡猾なロスは特に印象的で、スティーブン・ルートはポーター役のたった1シーンを大げさに演じきっている。

そして、偉大なブライアン・トンプソン（『コブラ』『ドラゴンハート』『モータルコンバット アナイアレイション』といった不名誉な作品で悪役を演じた、あの丸々と太った悪役）が登場する。トンプソンの登場シーンはわずか3シーンだが、画面に映る間ずっと映画を圧倒する。彼の深い声、美しくも悲しげな表情… 長らく脇役に隠れていた主演俳優が、今、真摯に受け止められているのを見るのは嬉しいものだ。

時代を超えたマクベス

この戯曲の、きちんと翻案された作品を見たことがなければ、もっとひどいバージョンを思いつくかもしれません。軽快さ、実験的な楽しさ、そして真剣さが絶妙に織り交ぜられており、驚くほど軽快な映画でありながら、シェイクスピア翻案作品の正典にふさわしい作品となっています。

誰もオーソン・ウェルズにはなれない。しかし、ジョエル・コーエンは、ウェルズが芸術作品を作りながら楽しんでいたような感覚を味わうことが、彼へのトリビュートにふさわしいと考えた。

『マクベスの悲劇』は、ジョエル・コーエン監督のキャリアにおける重要な瞬間として記憶されるだろう。彼は兄との共同作品の影から抜け出し、並外れた才能を持つ俳優陣の助けを借りて、純粋に彼だけの作品を創り出そうとしたのだ。彼の『マクベス』が、コーエン兄弟の他の最高傑作と同じくらい愛される作品となるかどうかは時が経てば分かるだろう。しかし、これはジョエル・コーエンの芸術家人生において、前例のない、そして称賛に値する一歩であることは間違いない。

レビューが届きました。あとは歴史に残るのみです。

 Apple TV+で『マクベスの悲劇』を観る

『マクベスの悲劇』は本日Apple TV+で初公開されます。

定格: R

視聴はこちら: Apple TV+

スカウト・タフォヤは、映画・テレビ評論家、監督であり、 RogerEbert.comの長編ビデオエッセイシリーズ「The Unloved」の制作者でもあります。The Village Voice、Film Comment、The Los Angeles Review of Books 、 Nylon Magazineなどに寄稿しています。著書に『Cinemaphagy: On the Psychedelic Classical Form of Tobe Hooper』があり、25本の長編映画を監督し、300本以上のビデオエッセイの監督兼編集者としても活躍しています。これらのビデオエッセイはPatreon.com/honorszombieでご覧いただけます。